雷神PV的音乐好在哪里？原神乐理赏析

“雷光所照，永恒之土。”

——尘世七执政·雷之神

前言：

雷神PV的音乐是怎么表现出感伤的气氛的？

日本音乐（俗乐，吕调式）使用的音阶一般较为阴郁（与欧洲的自然小调重合）；在刻板印象中，日本传统乐只有都节音阶（12b345b6）。所以雷神这个PV的旋律使用的是都节音阶，伴奏使用的是自然小调。

曲子是降b小调。我从旋律与和声的角度来分析这首曲子：

旋律

不谈“进行”和“解决”，是日本音乐的特色，所以我们谈旋律。

本曲的旋律由两大部分组成：雷神的主题与稻妻的主题。

1.雷电将军主题

之所以说前半部分是雷神的主题，是因为这段旋律只出现在2.0PV中过：

“我会将你…砌进神像里。”

这段旋律是：667 671767643（使用f小调。为了简洁，此处以a小调呈现）

在PV“噩梦”中，这段旋律基本没有改动，只是被转为降b小调：

很有趣的一点是，以休止符为界，后面一段只是前一段的模进。音程不变，只是从主音降低纯五度。

这个操作非常有“稻妻”风格。为什么呢？我们先来看看这段之后，稻妻的主题是怎样的。

2.稻妻主题

PV《足迹》中，稻妻的音乐是1 715 451 7131

我们可以发现，1715和451中，1到4也是纯五度下行的模进。这个进行和刚刚的雷神主题是一致的。实际上，相差纯五度的下行就是在五度圈中逆时针走一格。这样的进行给人以不稳定感，在原神音乐中，这个下行模进则是稻妻的特征。

我们回到雷神的PV，在这个镜头之后：

我们能很明显的听到这样的旋律：

此时画面是稻妻城的千手百眼神像。音乐是稻妻城的主题，完美配合到了镜头语言。

伴奏

音乐的特征在旋律，而情绪在和声。

先来看第一段：

第一段中的和声走向，是这样的：

虽然谱子的记法比较复杂，但通过听，依然可以明显地听出来和声在不断下行：1-7-6-5-4-3-2。下行意味着情绪的消沉，对应雷电将军一个一个地失去她的伙伴。

在第二段那个“模进”处，则变为：

依然在下行：4-3-2-b2。结尾的b2让此处听起来更为悲哀、凄惨——这里运用了Neapolitian Cadence（bii-V-I，正格终止的Phrygian变体）。这个进行在浪漫**音乐中非常流行，比如贝多芬的《升c小调奏鸣曲》（“月光”，Op.27）第一乐章：

注意右手旋律部分的bii-V-I

这个镜头后，音乐转为阴郁却不低沉的情绪：

这里的谱面是：

一模一样的（模进）旋律，在上一段是1-7-6-5-4-3-2的下行，在这里则变为6-7-1-3-4的上行。这里的情绪也由之前的哀伤转为渴望的感动。

小调的6-7-1-3-4 *[1] 本是一段烂大街的进行，曾出现在各种通俗钢琴曲（如Flower Dance, River Flows In You 等等）中。但这里的运用却没有任何枯燥感，这要感谢伴奏和声的三次变化。

此处附上原曲谱：

此处的6-7-1和声，一次全音符和弦、一次四分音符琶音、一次低音八分音符琶音；此外，PV在19th小节还出现了情绪的变化和乐器的增加：

三次不同的音符组合+配器变化，掩盖了这个进行的廉价感。

来到过渡阶段：

这里（我听到的结果）使用的是小调变格卡农进行。卡农进行的特点是婉转有张力，适合表现强烈的情绪。

之后就是稻妻主题：

不断强调主音Bb，并演奏I级+II级的不谐和音，为此处的稻妻主题音乐创造了极强的危险感。紧张的大二度音搭配间断出现的属音（F）将情绪推到极致，对应着旅行者与雷神的冲突。

最后，旋律与和声一齐回到主音的单音重复。

日本音乐的“空寂”特征，极为明显地表现在八度等音上，在此处则是Bb4与Bb5的和弦：

总地来说，雷电将军PV的音乐并不复杂（这是我唯一一首一次都不用练就能流畅弹下来的原神曲子），但是简单而凝练，音乐写得相当巧妙！

最后，HOYO-Mix “yyds”！ *[2]

注

1.很多人将小调的6-7-1进行错误地称呼为4-5-6进行。这是他们误将小调视为大调的附属调式之故，正确的称呼就是6-7-1，否则无法解释为何一个终止式的结尾竟然没有停留在主音。特此说明这个误区！

2.陈老师本人不希望大家说“陈老师‘yyds’”，而是谦虚地将荣誉归功于HOYO-Mix。

P.S. 雷神姐姐真好看！！！！！！我想当您的柴犬啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊姐姐姐姐（