游点意思Vol.100：《EVA》系列（五）：痞子亲自下场对线，刀了人气角色很舒服？
游戏海贼王
未知归属地
继续继续继续书接上文。
《EVA》系列的另一大鲜明特色在于，它是一部主题非常“少儿不宜”的动画（突然好心疼国内的引进者……），而对此痞子也丝毫没有掩饰的意图。在《EVA》系列的创作过程中，痞子曾大量引用宗教隐喻、哲学理念等符号元素，再则其还专门耗费大量笔墨来具象化刻画角色的心理活动，故而他也被很多人认定为“大神”，嗯，神棍的神。
无论如何，正是因为痞子在《EVA》系列杂糅的文化要素是如此之丰富，主题又是如此之晦涩难懂，以至于至今仍有粉丝在孜孜不倦地探寻和解读其的“内涵”——然而，痞子打心底认定这些人都是吃饱饭闲的没事干（参见系列文章第二篇），有相关访谈语录为证：
“他们并没有理解我在台词中加入的讽刺，只理解了表面部分，然后他们就开始胡乱解读，甚至解读出连我自己都没想到的东西。有些人断定某样东西肯定是这样的，但是我明明没打算表达这个意思啊。作品就这样不断被人误解，我讨厌这种感觉。误解就误解吧，但是他们实在误解得过头了，感觉都已经超过了我的责任范围。”
说起来，近年来日本动画圈又崛起了一位创作风格极度酷似痞子的优秀动画人，他就是年纪仅比痞子小一岁的新房昭之。作为痞子的“接班人”，新房昭之同样嗜好表达“致郁”向剧情，其作品里动辄“引经据典”，而他对静（sheng）态（qian）镜头以及“意识流”叙事手法的偏爱也是毫不遮掩。
颇有意思的是，痞子对新房昭之执导的《魔法少女小圆》系列动画作品评价颇高，这大概算是“英雄惜英雄”？
如果你仅仅因为第一眼印象，就想当然地认定《魔法少女小圆》无非是又一部小清新美少女动画，那你可就大错特错……
（一）
写到这儿，全系列文章也差不多到该完结的时候了，笔者再试着来解答一个至关重要的问题：为啥痞子和粉丝各自对待《EVA》的态度几乎是截然相反的？
首先，我们必须得承认一样事实，那就是作为受众的我们之所以会认同虚构文艺作品里的某个特定角色，最关键的原因是我们在TA身上看到了自己的影子，再干脆点，对方其实代表了理想化的我们。
其次，哪怕鸡汤歌颂得再好听，你也得明白一点，那就是现实生活中，人与人之间的的确确存有三六九等的区别。
依据相同的道理，即便是处于社会舆论鄙视链最底端的阿宅们，也可被划分出废宅和现充。
将话题重新切回《EVA》系列。
用世俗的眼光来评判，男主角真嗣真的很可怜么？
撇开他幼年丧母且缺乏父爱的出身来看，答案显然是：一点也不！
请诸君别忘了，真嗣是货真价实的X二代。
其次，真嗣的容貌俊秀，虽然没到神颜的水平，但搁现实中绝对属于小帅哥级的存在。
此外，真嗣在做饭和拉提琴方面都是好手。
更加不用提，真嗣日常生活圈能接触到的异性个个都是女神级别。
重点来了：现实中哪个普通人若是拥有类似真嗣的拧巴性格，却缺乏他的其余关键附加条件，那么此人绝对只会沦落到一个凄惨下场——活成别人眼里“要主动避而远之”的怪胎。
再提出一个问题：痞子，特别是年轻时的痞子算不算阿宅？
答案：当然是（参见系列文章第一篇）！
实际上，通过痞子爱妻的生活系随笔漫画《监督不行届》，我们得以窥见痞子的日常：热衷Cosplay、嗜好零食、沉迷少女漫画（囧）、不讲个人卫生……而且他还经常积极向爱妻安（xi）利（nao）御宅文化。
就冲这些特征来讲，痞子的阿宅身份无疑是板上钉钉。
然而与此同时，我们也得明白，痞子很明显属于现充级别的阿宅，并且他将虚幻和现实分得很开，甚至其本人就是一位造梦大师。
要说关键点还在于，当年痞子出品《EVA》的本意是表达自我（参见前述《EVA》的创作企划），结果他的作品却被阿宅们，准确的说，阿宅中的废宅拿来错误解读，甚至这帮废宅还试图通过强行在主角真嗣身上寻找所谓的“共有特质”，从而将自己同真嗣归类成一种人，如此实现自我YY式的精神满足与感动（参见系列文章第二篇中痞子的相关访谈言论，此外痞子还曾在爱妻力作《监督不行届》的卷尾语里专门吐槽过废宅的这点自恋特质）。
废宅竟胆敢如此“厚颜无耻”，痞子岂能忍？
当然痞子并非没有尝试劝说和鼓励阿宅特别是废宅走出虚拟世界，多去接触鲜活的现实，故而观众愕然发觉当年TV版《EVA》动画的后半段突然迎来了基调的巨大变动。
谁曾想，粉丝非但不领情，还反过来冲痞子发动舆论暴力，偏偏痞子也不是惯于服软的主儿……
《EVA》旧剧场版里插播的现实镜头，展示了影院观众席上的众生百态，附带痞子的挑衅式宣言：“这下子你们（死宅）舒服了吗？”
（二）
在系列文章第三篇中，笔者曾特别提及一点，那就是对比TV版《EVA》动画与旧剧场版《Air/真心为你》而言，痞子另起炉灶的《EVA新剧场版》系列无论说教色彩还是批判意味都明显淡化了许多，这又是为什么呢？
私以为答案其实非常简单：除了时间的流逝令痞子不再如昔日那般锋芒毕露、咄咄逼人外，再者就是他真切地意识到，如今的世道已经变了。
更何况，阿宅们正是痞子作品的消费主力军。
伴随着前一轮经济高速增长期结束，以及新一波经济衰退期到来，连同信息时代的推波助澜，阿宅文化，或者不客气地讲，废青文化在世界范围内的大行其道已成为既定的事实。
从长远来看，这些阿宅肆意挥霍着自己人生中最美好的一段光阴究竟是对是错且不提，但至少有一点是肯定的：一个自得其乐、安分守己的阿宅终归是好于一个到处惹是生非甚至是违法犯罪的社会极端人士。
正是在这种“及时行乐、娱乐至死”的风气下，谁如果扯着嗓子振臂高呼：“阿宅，赶快回到现实，努力上班工作”，TA除了会换来阿宅那“何不食肉糜”的白眼与鄙夷，还能得到啥呢？
没准阿宅还会愤慨：“我明明都过得这么惨了，你居然还想着要剥夺我仅有的乐趣与慰藉？你特么又到底算哪根葱？”
还记得2021年春节期间的“B站下架《无职转生》事件”么？
试问，如果有更好的选择，有谁愿意一辈子家里蹲？
真嗣毕竟是主角，他拥有痞子替其打理好的幻境，可挣扎生活在现实中的普通阿宅呢？
或许，一切诚如那句话所言：这是最好的时代，也是最坏的时代。
（全文完，感谢追读！）
作者：暴雪Boy_神焰
《EVA》系列的另一大鲜明特色在于，它是一部主题非常“少儿不宜”的动画（突然好心疼国内的引进者……），而对此痞子也丝毫没有掩饰的意图。在《EVA》系列的创作过程中，痞子曾大量引用宗教隐喻、哲学理念等符号元素，再则其还专门耗费大量笔墨来具象化刻画角色的心理活动，故而他也被很多人认定为“大神”，嗯，神棍的神。
无论如何，正是因为痞子在《EVA》系列杂糅的文化要素是如此之丰富，主题又是如此之晦涩难懂，以至于至今仍有粉丝在孜孜不倦地探寻和解读其的“内涵”——然而，痞子打心底认定这些人都是吃饱饭闲的没事干（参见系列文章第二篇），有相关访谈语录为证：
“他们并没有理解我在台词中加入的讽刺，只理解了表面部分，然后他们就开始胡乱解读，甚至解读出连我自己都没想到的东西。有些人断定某样东西肯定是这样的，但是我明明没打算表达这个意思啊。作品就这样不断被人误解，我讨厌这种感觉。误解就误解吧，但是他们实在误解得过头了，感觉都已经超过了我的责任范围。”
说起来，近年来日本动画圈又崛起了一位创作风格极度酷似痞子的优秀动画人，他就是年纪仅比痞子小一岁的新房昭之。作为痞子的“接班人”，新房昭之同样嗜好表达“致郁”向剧情，其作品里动辄“引经据典”，而他对静（sheng）态（qian）镜头以及“意识流”叙事手法的偏爱也是毫不遮掩。
颇有意思的是，痞子对新房昭之执导的《魔法少女小圆》系列动画作品评价颇高，这大概算是“英雄惜英雄”？
如果你仅仅因为第一眼印象，就想当然地认定《魔法少女小圆》无非是又一部小清新美少女动画，那你可就大错特错……
（一）
写到这儿，全系列文章也差不多到该完结的时候了，笔者再试着来解答一个至关重要的问题：为啥痞子和粉丝各自对待《EVA》的态度几乎是截然相反的？
首先，我们必须得承认一样事实，那就是作为受众的我们之所以会认同虚构文艺作品里的某个特定角色，最关键的原因是我们在TA身上看到了自己的影子，再干脆点，对方其实代表了理想化的我们。
其次，哪怕鸡汤歌颂得再好听，你也得明白一点，那就是现实生活中，人与人之间的的确确存有三六九等的区别。
依据相同的道理，即便是处于社会舆论鄙视链最底端的阿宅们，也可被划分出废宅和现充。
将话题重新切回《EVA》系列。
用世俗的眼光来评判，男主角真嗣真的很可怜么？
撇开他幼年丧母且缺乏父爱的出身来看，答案显然是：一点也不！
请诸君别忘了，真嗣是货真价实的X二代。
其次，真嗣的容貌俊秀，虽然没到神颜的水平，但搁现实中绝对属于小帅哥级的存在。
此外，真嗣在做饭和拉提琴方面都是好手。
更加不用提，真嗣日常生活圈能接触到的异性个个都是女神级别。
重点来了：现实中哪个普通人若是拥有类似真嗣的拧巴性格，却缺乏他的其余关键附加条件，那么此人绝对只会沦落到一个凄惨下场——活成别人眼里“要主动避而远之”的怪胎。
再提出一个问题：痞子，特别是年轻时的痞子算不算阿宅？
答案：当然是（参见系列文章第一篇）！
实际上，通过痞子爱妻的生活系随笔漫画《监督不行届》，我们得以窥见痞子的日常：热衷Cosplay、嗜好零食、沉迷少女漫画（囧）、不讲个人卫生……而且他还经常积极向爱妻安（xi）利（nao）御宅文化。
就冲这些特征来讲，痞子的阿宅身份无疑是板上钉钉。
然而与此同时，我们也得明白，痞子很明显属于现充级别的阿宅，并且他将虚幻和现实分得很开，甚至其本人就是一位造梦大师。
要说关键点还在于，当年痞子出品《EVA》的本意是表达自我（参见前述《EVA》的创作企划），结果他的作品却被阿宅们，准确的说，阿宅中的废宅拿来错误解读，甚至这帮废宅还试图通过强行在主角真嗣身上寻找所谓的“共有特质”，从而将自己同真嗣归类成一种人，如此实现自我YY式的精神满足与感动（参见系列文章第二篇中痞子的相关访谈言论，此外痞子还曾在爱妻力作《监督不行届》的卷尾语里专门吐槽过废宅的这点自恋特质）。
废宅竟胆敢如此“厚颜无耻”，痞子岂能忍？
当然痞子并非没有尝试劝说和鼓励阿宅特别是废宅走出虚拟世界，多去接触鲜活的现实，故而观众愕然发觉当年TV版《EVA》动画的后半段突然迎来了基调的巨大变动。
谁曾想，粉丝非但不领情，还反过来冲痞子发动舆论暴力，偏偏痞子也不是惯于服软的主儿……
《EVA》旧剧场版里插播的现实镜头，展示了影院观众席上的众生百态，附带痞子的挑衅式宣言：“这下子你们（死宅）舒服了吗？”
（二）
在系列文章第三篇中，笔者曾特别提及一点，那就是对比TV版《EVA》动画与旧剧场版《Air/真心为你》而言，痞子另起炉灶的《EVA新剧场版》系列无论说教色彩还是批判意味都明显淡化了许多，这又是为什么呢？
私以为答案其实非常简单：除了时间的流逝令痞子不再如昔日那般锋芒毕露、咄咄逼人外，再者就是他真切地意识到，如今的世道已经变了。
更何况，阿宅们正是痞子作品的消费主力军。
伴随着前一轮经济高速增长期结束，以及新一波经济衰退期到来，连同信息时代的推波助澜，阿宅文化，或者不客气地讲，废青文化在世界范围内的大行其道已成为既定的事实。
从长远来看，这些阿宅肆意挥霍着自己人生中最美好的一段光阴究竟是对是错且不提，但至少有一点是肯定的：一个自得其乐、安分守己的阿宅终归是好于一个到处惹是生非甚至是违法犯罪的社会极端人士。
正是在这种“及时行乐、娱乐至死”的风气下，谁如果扯着嗓子振臂高呼：“阿宅，赶快回到现实，努力上班工作”，TA除了会换来阿宅那“何不食肉糜”的白眼与鄙夷，还能得到啥呢？
没准阿宅还会愤慨：“我明明都过得这么惨了，你居然还想着要剥夺我仅有的乐趣与慰藉？你特么又到底算哪根葱？”
还记得2021年春节期间的“B站下架《无职转生》事件”么？
试问，如果有更好的选择，有谁愿意一辈子家里蹲？
真嗣毕竟是主角，他拥有痞子替其打理好的幻境，可挣扎生活在现实中的普通阿宅呢？
或许，一切诚如那句话所言：这是最好的时代，也是最坏的时代。
（全文完，感谢追读！）
作者：暴雪Boy_神焰
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