游点意思Vol.98：《EVA》系列（四）：痞子恶趣味十足，还想报复宫崎骏？
游戏海贼王
未知归属地
继续继续书接上文。
在痞子作为动画人的成长之路上，他公开承认的老师只有两位。
其一为“板野马戏”的创造者板野一郎，再者就是传奇动画人宫崎骏。
实际上，痞子还另有一位精神导师，其乃“《机动战士高达》之父”富野由悠季（粉丝通常将其昵称为“富野光头”，下同）。
富野悠由季：“听说，你比我更懂《高达》？”
痞子本人年轻时就相当推崇富野光头执导的《机动战士高达UC》系列作品，更加不用提，当年痞子还曾亲自参与制作《机动战士高达：逆袭的夏亚》。重点来了：熟悉富野光头的朋友想必都知道，在前者早年的创作生涯里，似乎是为了强调一种史诗悲壮感，富野光头特别喜欢给自家动漫作品里的人气角色派发便当，更因此催生出很多知名“虐”场面，是以为“黑富野”的由来。
《机动战士高达：逆袭的夏亚》
考虑到痞子对富野光头的崇拜，很多人都恶意揣测《EVA》系列那招牌式的悲郁基调其实就是受到“黑富野”流派的影（tu）响（du），特别是《EVA》的旧剧场版《Air/真心为你》之主题简直同富野光头执导的剧场版《传说巨神伊迪安》如出一辙，都是聚焦人类通过浴火重生来获得升华。
不过痞子对此却自有解释——他曾于《Animage》1996年7月号里的访谈中（就是痞子公开炮轰死宅观众的那一期，参见系列文章第二篇）大方承认，自己天生就是个喜欢悲剧的人：
“完美的结局总是让我觉得无聊，我从小就是这样。比如把胶泥啊，玩具啊，还有模型什么的……总之就是认真的做好，全做完以后一定要用火烧掉我才开心。”
在NHK为痞子制作的专题纪录片中，痞子还“振振有词”道：
“让原本完美无缺的事物出现坏掉了的部分，我觉得这点很有趣。虽然我认为这种有趣可能有些扭曲，比如画机器人的时候一定要缺胳膊少腿，我喜欢这样的缺损。这可能与我父亲（注：痞子的父亲是一位残疾人）有关吧。”
更有意思的是，多年后富野光头的作品开始逐渐变得富于人性温度，其价值观也日益趋于积极，反倒是痞子依旧是一副愤世嫉俗、“世人皆醉我独醒”的故我姿态。实际上，富野光头曾公开批评过痞子的《EVA》系列——在老爷子看来，无论痞子本人还是《EVA》系列所传达的理念都足够“病态”。
（一）
1995年对于日本人民而言，是极为特殊的一年。
这年的1月，阪神大地震发生，6434人罹难，4万3000人受伤；同年3月，恐怖组织奥姆真理教的邪教徒在东京都营团地铁上散播沙林毒气，导致14人死亡，6300人受伤。
阪神大地震
与此同时，经济泡沫破裂在日本全境引发的衰退现象愈演愈烈：大学生可能刚毕业就失业，而上班族则随时面临着裁员和债务的威胁……多重因素的共同打击下，整个日本社会都陷入一种空前压抑的低迷沮丧氛围中，自杀事件频有发生。
浸淫在这样的大背景中，很多对未来充满彷徨的年轻人纷纷开始选择借助动漫、游戏等文娱产品来逃避现实兼麻痹自己，时间久了，这些人便变得孤僻、社恐，以至于在正常人看来，前者几乎就是“废物”的同义词。
没错，这群人就是御宅族，或者再干脆点，“家里蹲”、Loser的相对文雅叫法。
当然啰，宅文化并不是直到1995年才兴起，但它在上世纪90年代中期的日本得到迅猛发展乃铁打的事实。
同样是在1995年的夏天，已经很久没有推出过原创作品的痞子向东家GAINAX递交了一份名为《EVA》的企划案。
在企划案里的，痞子如是写道：
“我想要把自己的一切囊括在《EVA》中——没错，就是我自己，一个四年内无所事事支离破碎的人。一个逃避了四年但仍苟活下来的人。
然后‘你无法一直逃避’的念头击中了我，于是我重新开始创作。
而这次的作品，我唯一的念想，就是将自己的感情牢牢地烙印在里面。”
（二）
乍一看，TV版《EVA》动画的主题其实很简单：架空世界的背景下，少男少女们驾驶人形机甲/生物兵器拯救世界。
多么俗套的故事啊！
然而，但随着观众逐渐深入剧情，他们便会为该作那独特卓异的人设等细节彻底倾倒。
先说本作的绝对主角碇真嗣。
据悉，真嗣的名字取自痞子的好基友樋口真嗣，更暗含“神之子”的寓意。
一开始痞子想将真嗣设定为女孩子，但他同其余几位主创沟通后，最终决定将真嗣设定成气质偏纤柔的男孩子，用痞子自己的话来形容就是：
“故事中有个14岁的少年，害怕与别人接触。他认为自己的行为是无所谓的，放弃让别人了解自己。生活在一个封闭的世界。自认自己遭到父亲遗弃，自己是个没有用的人，却没有自杀的勇气，是个胆小的少年。”
附带再说句，痞子曾公开承认过，真嗣的真正原型其实就是痞子自己。
那么，观众所熟悉的真嗣究竟该怎么定义？
他幼年目睹了母亲的“死亡”，打小就被父亲寄养在亲戚家，而缺爱的成长环境也造就出真嗣那懦弱、卑怯、缺乏责任担当、总想着逃避现实压力的敏感性格……嗯，不知这番描述是否让你想起世人对阿宅一族的惯有偏见呢（此点很重要，后文会专门做详谈）？
至于绫波丽……她是以面无表情、沉默寡言的少女形象出场的，用俗一点的话语来形容，绫波丽就是一个标准的冰山冷美人，并且其还天生自带一股我见犹怜的气质。按照痞子的设定，绫波丽其实是真嗣母亲的克隆人（她，准确地讲，她们自己也隐约明白此点)，这也意味着绫波丽同真嗣之间的情感互动很容易就让人往“乱伦”那方面上靠……没错，痞子的恶趣味简直了！
最后就是明日香。初见明日香，她是一个性格活泼到完全可以用“骄傲跋扈”来形容的女孩，平日里其待人处事都大大咧咧的，肆意洋溢着青春的灿漫活力，但私底下明日香却异常孤独脆弱，就连她那争强好胜的性格也不过是为了强调自己的存在感……
一言以蔽之，《EVA》系列里的角色人设是成功的，是传神的。不同于绝大多数ACG作品里动辄高（jia）大（da）上（kong）的模板化主角，真嗣、绫波丽以及明日香都极度富于“烟火气息”。
非但如此，痞子特地设定三位主角的年龄都在14岁，而他给出的解释是：
“因为这是个‘孩子以上，成人未满’的年纪，这期间的少年能靠一个人生活，也能依赖他人而活。14岁是一个精神上有独立可能的年纪，正适合这部作品。”
绫波丽开启了日本动漫“三无女”的潮流
明日香则被公认为“傲娇女”的鼻祖
名场面：电梯间“婆媳冷战”
后来者的“致敬”
除了本作的三位主角，配角也是各有各的人物弧光：看似豪迈爽朗不拘小节、内心却暗藏隐秘痛苦过往的葛城美里，腹黑的NERV司令兼真嗣生父碇源堂……
讲到碇源堂，很多人都认定该角色的原型正是痞子的恩师宫崎骏——据说痞子当年参与《风之谷》的制作时，没少被宫崎骏苛责：“画不好就滚”，这一点反映在《EVA》里就是碇源堂教训真嗣的那句：“不想干（驾驶初号机）的话，就给我滚回去！”
附带一提，其实在痞子最初的《EVA》企划中，《EVA》是《蓝宝石之谜》的续作，而众所周知，《蓝宝石之谜》是痞子在本人并不怎么情愿的大前提下，其效仿宫崎骏的作品，更被痞子视为失败之作（参见系列文章第一篇）。偏偏就在TV版《EVA》动画里，观众能见证到暴走的真嗣驾驶初号机强拆NERV总部以宣泄不满、甚至是初号机吃掉碇源堂的情节，再联想起碇源堂的原型带有宫崎骏的影子，细思恐极……
宫崎骏对痞子的评价：“就像一个（来自光之国的）宇宙人”（出自NHK专题纪录片）
（三）
痞子的鬼才令其针对《EVA》的剧情架构而大量援引圣经的创世神话（比如敌人被冠以“使徒”的名号，两位终极生命体则分别被称为“亚当”和“夏娃”，本作英文标题中的“Evangelion”更是寓意“基督福音”），此外痞子还赋予《EVA》系列以两大贯穿始终的重要设定。
第一个就是所谓的“AT力场”，其英文为“Absolute Terror Field”，字面意思即“绝对恐怖领域”。
赞美太阳（大雾）！
按照痞子的设定，主角一行所驾驶的EVA连同来袭的敌人“使徒”均能施展AT力场，以此来抵御常规武器的攻击，而唯有AT力场才能有效克制AT力场。
与此同时，人类作为“使徒”的同胞，其实也拥有AT力场，但人类的AT力场强度仅能维系肉体和灵魂的存在。说白了，人类的AT力场之具象化表现乃人与人之间的隔阂或者彼此防范态势，以及所谓的“心之壁”，但它偏偏也是人类个体赖以独立存在的基础。
以“AT力场”为引，痞子又向我们介绍了“人类补完计划”。
说起来，“人类补完计划”一词出自考德维那·史密斯（Cordwainer Smith）撰写的科幻小说《人类补完机构年表》（Timeline from The Instrumentality of Mankind）。于《EVA》系列作品里，“人类补完计划”旨在借EVA获得神的力量，以此打破人类个体之间的AT力场，最终共创人类互相理解、相亲相爱的和谐美好新世界。
实际上，旧剧场版《Air/真心为你》里痞子也的确为我们展示过“人类补完”后的模样：除了拒绝接受“补完”的真嗣和明日香，其余人的肉体均被消灭，并集体化为液体，汇入到一片红色的海洋中。
这还没完，痞子曾公开表示：
“我在做到大后半段的时候，仍然没确定我们到底要补完个什么，只是大体上我们知道要在最后弄出一个大计划就好了，至于后面的剧情也和我们一开始的最初企划也不一样，但是补完计划只要把我内心的真实感受传达到观众那里就好了。”
敢问你服气不～
（未完待续，敬请期待下文！！！）
作者：暴雪Boy_神焰
在痞子作为动画人的成长之路上，他公开承认的老师只有两位。
其一为“板野马戏”的创造者板野一郎，再者就是传奇动画人宫崎骏。
实际上，痞子还另有一位精神导师，其乃“《机动战士高达》之父”富野由悠季（粉丝通常将其昵称为“富野光头”，下同）。
富野悠由季：“听说，你比我更懂《高达》？”
痞子本人年轻时就相当推崇富野光头执导的《机动战士高达UC》系列作品，更加不用提，当年痞子还曾亲自参与制作《机动战士高达：逆袭的夏亚》。重点来了：熟悉富野光头的朋友想必都知道，在前者早年的创作生涯里，似乎是为了强调一种史诗悲壮感，富野光头特别喜欢给自家动漫作品里的人气角色派发便当，更因此催生出很多知名“虐”场面，是以为“黑富野”的由来。
《机动战士高达：逆袭的夏亚》
考虑到痞子对富野光头的崇拜，很多人都恶意揣测《EVA》系列那招牌式的悲郁基调其实就是受到“黑富野”流派的影（tu）响（du），特别是《EVA》的旧剧场版《Air/真心为你》之主题简直同富野光头执导的剧场版《传说巨神伊迪安》如出一辙，都是聚焦人类通过浴火重生来获得升华。
不过痞子对此却自有解释——他曾于《Animage》1996年7月号里的访谈中（就是痞子公开炮轰死宅观众的那一期，参见系列文章第二篇）大方承认，自己天生就是个喜欢悲剧的人：
“完美的结局总是让我觉得无聊，我从小就是这样。比如把胶泥啊，玩具啊，还有模型什么的……总之就是认真的做好，全做完以后一定要用火烧掉我才开心。”
在NHK为痞子制作的专题纪录片中，痞子还“振振有词”道：
“让原本完美无缺的事物出现坏掉了的部分，我觉得这点很有趣。虽然我认为这种有趣可能有些扭曲，比如画机器人的时候一定要缺胳膊少腿，我喜欢这样的缺损。这可能与我父亲（注：痞子的父亲是一位残疾人）有关吧。”
更有意思的是，多年后富野光头的作品开始逐渐变得富于人性温度，其价值观也日益趋于积极，反倒是痞子依旧是一副愤世嫉俗、“世人皆醉我独醒”的故我姿态。实际上，富野光头曾公开批评过痞子的《EVA》系列——在老爷子看来，无论痞子本人还是《EVA》系列所传达的理念都足够“病态”。
（一）
1995年对于日本人民而言，是极为特殊的一年。
这年的1月，阪神大地震发生，6434人罹难，4万3000人受伤；同年3月，恐怖组织奥姆真理教的邪教徒在东京都营团地铁上散播沙林毒气，导致14人死亡，6300人受伤。
阪神大地震
与此同时，经济泡沫破裂在日本全境引发的衰退现象愈演愈烈：大学生可能刚毕业就失业，而上班族则随时面临着裁员和债务的威胁……多重因素的共同打击下，整个日本社会都陷入一种空前压抑的低迷沮丧氛围中，自杀事件频有发生。
浸淫在这样的大背景中，很多对未来充满彷徨的年轻人纷纷开始选择借助动漫、游戏等文娱产品来逃避现实兼麻痹自己，时间久了，这些人便变得孤僻、社恐，以至于在正常人看来，前者几乎就是“废物”的同义词。
没错，这群人就是御宅族，或者再干脆点，“家里蹲”、Loser的相对文雅叫法。
当然啰，宅文化并不是直到1995年才兴起，但它在上世纪90年代中期的日本得到迅猛发展乃铁打的事实。
同样是在1995年的夏天，已经很久没有推出过原创作品的痞子向东家GAINAX递交了一份名为《EVA》的企划案。
在企划案里的，痞子如是写道：
“我想要把自己的一切囊括在《EVA》中——没错，就是我自己，一个四年内无所事事支离破碎的人。一个逃避了四年但仍苟活下来的人。
然后‘你无法一直逃避’的念头击中了我，于是我重新开始创作。
而这次的作品，我唯一的念想，就是将自己的感情牢牢地烙印在里面。”
（二）
乍一看，TV版《EVA》动画的主题其实很简单：架空世界的背景下，少男少女们驾驶人形机甲/生物兵器拯救世界。
多么俗套的故事啊！
然而，但随着观众逐渐深入剧情，他们便会为该作那独特卓异的人设等细节彻底倾倒。
先说本作的绝对主角碇真嗣。
据悉，真嗣的名字取自痞子的好基友樋口真嗣，更暗含“神之子”的寓意。
一开始痞子想将真嗣设定为女孩子，但他同其余几位主创沟通后，最终决定将真嗣设定成气质偏纤柔的男孩子，用痞子自己的话来形容就是：
“故事中有个14岁的少年，害怕与别人接触。他认为自己的行为是无所谓的，放弃让别人了解自己。生活在一个封闭的世界。自认自己遭到父亲遗弃，自己是个没有用的人，却没有自杀的勇气，是个胆小的少年。”
附带再说句，痞子曾公开承认过，真嗣的真正原型其实就是痞子自己。
那么，观众所熟悉的真嗣究竟该怎么定义？
他幼年目睹了母亲的“死亡”，打小就被父亲寄养在亲戚家，而缺爱的成长环境也造就出真嗣那懦弱、卑怯、缺乏责任担当、总想着逃避现实压力的敏感性格……嗯，不知这番描述是否让你想起世人对阿宅一族的惯有偏见呢（此点很重要，后文会专门做详谈）？
至于绫波丽……她是以面无表情、沉默寡言的少女形象出场的，用俗一点的话语来形容，绫波丽就是一个标准的冰山冷美人，并且其还天生自带一股我见犹怜的气质。按照痞子的设定，绫波丽其实是真嗣母亲的克隆人（她，准确地讲，她们自己也隐约明白此点)，这也意味着绫波丽同真嗣之间的情感互动很容易就让人往“乱伦”那方面上靠……没错，痞子的恶趣味简直了！
最后就是明日香。初见明日香，她是一个性格活泼到完全可以用“骄傲跋扈”来形容的女孩，平日里其待人处事都大大咧咧的，肆意洋溢着青春的灿漫活力，但私底下明日香却异常孤独脆弱，就连她那争强好胜的性格也不过是为了强调自己的存在感……
一言以蔽之，《EVA》系列里的角色人设是成功的，是传神的。不同于绝大多数ACG作品里动辄高（jia）大（da）上（kong）的模板化主角，真嗣、绫波丽以及明日香都极度富于“烟火气息”。
非但如此，痞子特地设定三位主角的年龄都在14岁，而他给出的解释是：
“因为这是个‘孩子以上，成人未满’的年纪，这期间的少年能靠一个人生活，也能依赖他人而活。14岁是一个精神上有独立可能的年纪，正适合这部作品。”
绫波丽开启了日本动漫“三无女”的潮流
明日香则被公认为“傲娇女”的鼻祖
名场面：电梯间“婆媳冷战”
后来者的“致敬”
除了本作的三位主角，配角也是各有各的人物弧光：看似豪迈爽朗不拘小节、内心却暗藏隐秘痛苦过往的葛城美里，腹黑的NERV司令兼真嗣生父碇源堂……
讲到碇源堂，很多人都认定该角色的原型正是痞子的恩师宫崎骏——据说痞子当年参与《风之谷》的制作时，没少被宫崎骏苛责：“画不好就滚”，这一点反映在《EVA》里就是碇源堂教训真嗣的那句：“不想干（驾驶初号机）的话，就给我滚回去！”
附带一提，其实在痞子最初的《EVA》企划中，《EVA》是《蓝宝石之谜》的续作，而众所周知，《蓝宝石之谜》是痞子在本人并不怎么情愿的大前提下，其效仿宫崎骏的作品，更被痞子视为失败之作（参见系列文章第一篇）。偏偏就在TV版《EVA》动画里，观众能见证到暴走的真嗣驾驶初号机强拆NERV总部以宣泄不满、甚至是初号机吃掉碇源堂的情节，再联想起碇源堂的原型带有宫崎骏的影子，细思恐极……
宫崎骏对痞子的评价：“就像一个（来自光之国的）宇宙人”（出自NHK专题纪录片）
（三）
痞子的鬼才令其针对《EVA》的剧情架构而大量援引圣经的创世神话（比如敌人被冠以“使徒”的名号，两位终极生命体则分别被称为“亚当”和“夏娃”，本作英文标题中的“Evangelion”更是寓意“基督福音”），此外痞子还赋予《EVA》系列以两大贯穿始终的重要设定。
第一个就是所谓的“AT力场”，其英文为“Absolute Terror Field”，字面意思即“绝对恐怖领域”。
赞美太阳（大雾）！
按照痞子的设定，主角一行所驾驶的EVA连同来袭的敌人“使徒”均能施展AT力场，以此来抵御常规武器的攻击，而唯有AT力场才能有效克制AT力场。
与此同时，人类作为“使徒”的同胞，其实也拥有AT力场，但人类的AT力场强度仅能维系肉体和灵魂的存在。说白了，人类的AT力场之具象化表现乃人与人之间的隔阂或者彼此防范态势，以及所谓的“心之壁”，但它偏偏也是人类个体赖以独立存在的基础。
以“AT力场”为引，痞子又向我们介绍了“人类补完计划”。
说起来，“人类补完计划”一词出自考德维那·史密斯（Cordwainer Smith）撰写的科幻小说《人类补完机构年表》（Timeline from The Instrumentality of Mankind）。于《EVA》系列作品里，“人类补完计划”旨在借EVA获得神的力量，以此打破人类个体之间的AT力场，最终共创人类互相理解、相亲相爱的和谐美好新世界。
实际上，旧剧场版《Air/真心为你》里痞子也的确为我们展示过“人类补完”后的模样：除了拒绝接受“补完”的真嗣和明日香，其余人的肉体均被消灭，并集体化为液体，汇入到一片红色的海洋中。
这还没完，痞子曾公开表示：
“我在做到大后半段的时候，仍然没确定我们到底要补完个什么，只是大体上我们知道要在最后弄出一个大计划就好了，至于后面的剧情也和我们一开始的最初企划也不一样，但是补完计划只要把我内心的真实感受传达到观众那里就好了。”
敢问你服气不～
（未完待续，敬请期待下文！！！）
作者：暴雪Boy_神焰
文本作者：游戏海贼王
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