监察院院报⑨ 丨 小九找制作人聊了聊，问了一些大家非常好奇的问题
在等待的日子里，小九请来了制作人【五先生】，聊一聊大家对于手游非常好奇的问题，比如创作背景、后续规（ju）划（tou）啦，希望可以缓解大家焦急的心情。
那我们开始吧~
01、当初咱们为什么选择《庆余年》，您觉得它最有魅力的地方是哪里？
五先生：《庆余年》这个IP本身的魅力，就在于它具备非常多元的内容层次，看似普通的穿越，又带一点轻科幻的解读，以权谋为主体的剧情，也折射出了很多人性的光辉。同时，现代人的思维方式与古代社会之间产生的碰撞，也在创作上，给了我们很大的想象空间。
《庆余年》电视剧的第一季，质量是非常高的，这也让它拥有了成为一个更加多元，更加深度IP的潜力。影视是对于游戏来说，是IP影响力的扩散，而游戏对于影视来说，在内容的广度和沉浸式体验上，是一个强有力的补充。
在《庆余年》这个IP上，我们与腾讯、阅文集团之间的合作，也是一种对于IP深度联动方面的新探索。比如正在筹备的《庆余年》音乐剧、《庆余年》剧本杀玩法等等，同样可以和游戏之间形成有趣的内容联动。
通过这种深度合作的联动模式，在《庆余年》这个IP矩阵下，各个模块之间都可以相互协作，打通不同玩家群体之间的通道，形成一种非常良性的内容生态。这也是我们基于“新文创”战略下，对于IP构建的新尝试。
02、您觉得我们在把《庆余年》制作成游戏的过程中，最大的难点是什么？
五先生：对于《庆余年》来说，我们更希望的是，在制作游戏的过程当中，能将这个IP所营造的，现代思维与古代社会之间的冲突更好地体现出来，围绕这种冲突，去引发玩家的共鸣和爽点，这也是这个IP所赋予我们的特色。
但要体现这种冲突，难点就在于方式和尺度。
现代社会重视人的价值，每个人都享有最基本的权利，而在集权的古代社会，底层人民是没有人权的。比如电视剧里的滕子京，他的死对于范闲来说是不可接受的，但是上位者们，甚至是一些范闲的亲友，都觉得无足轻重。这样强烈的冲突，在游戏中通过怎样的方式去体现，是我们一直努力在尝试的。
同时，用现代人的思维方法去解决古代的问题，这种类似降维打击的爽快感，也是我们重点想要让玩家去感受的。
此外，虽然《庆余年》是一个很多元的世界，出现一些现代科技的元素并不违和，但这个尺度也是需要精细把握的。比如游戏里可能会有香水和火柴，甚至是枪械，但肯定不可能出现机甲和外星人。
03、在剧情上，《庆余年》手游相比原作有什么特点或创新吗？
五先生：刚才也说到了存在于《庆余年》世界里的现代思维和古代社会之间的冲突，小说原著中对于这种冲突的表达相对隐晦，当然，也没有太多去解决这种冲突的尝试。
但在手游里，我们希望将这种冲突展现得更立体和强烈。
在画面上，手游里可能会存在很多现代元素融入古代世界的场景。比如雕梁画栋的古代建筑，配上洁净透亮的现代玻璃，或者穿着古装的酒楼客人，喝着现代的五粮液美酒，以及做工精美的古代服装，却有着范思哲、阿玛尼之类的现代品牌名称等等，这些时代有差异的元素同时出现产生的冲突感，会在游戏里面得到比小说原著更加全面的体现。
而在内容上，我们希望可以让玩家通过剧情、玩法、日常等等各方面，去体会现代思想穿越到古代，与这个古代社会习俗之间产生的种种冲突，而解决这些冲突，可能会成为玩家推动故事发展的契机和动力。
04、那么为什么是MMORPG而不是其他类型，比如卡牌或者策略类的游戏？
五先生：MMORPG在代入感和玩家之间的强交互上，对比其他类型，是具备一定的优势的。而我们要更好地去体现刚才说到的古今冲突，就需要相对来说更宏大的世界架构、更广阔的空间和更丰富的玩法类型。
MMORPG的模式下，玩家需要扮演一个穿越者的角色，深入到故事剧情当中，起到一个参与者和推动者的作用。在获得成长的过程中，也从不同的层次和角度，去探索和体验这个世界的各个层面，甚至具备共同努力，去改变这个世界的能力。
同时，MMORPG因为它的内容广度和包容性的特点，与这个IP矩阵下各个内容模块都有良好的联动途径，对于推进构建IP的进程是具备其独特优势的。
文本作者：庆余年情报员